新黄河记者：徐敏  

电影《酱园弄·悬案》无论从改编的民国奇案这个题材本身，还是主创团队阵容，以及这个寡淡的电影周期，都是值得期待的。不过看完之后发现，确实距离此前的期待有所差距，这个差距并不是因为此前的期待张力太满有所落差而造成，而是客观存在的。

这是一个很好的故事。1945年，上海酱园弄惊现骇人血案，瘦弱的女子詹周氏手刃丈夫“大块头”，一时间引起巨大的社会舆论。随着案情的传播和发酵，越来越多人关注詹周氏一案，与张爱玲齐名的女作家苏青也在报纸撰文《为杀夫者辩》等多篇文章为其呼吁。同时，这起奇案还受到波谲云诡的时代的影响，詹周氏的命运也因此改变。

就叙述方式来说，电影使用了插叙的表现方式，开头便是詹周氏杀夫当日的场景，案件展开的过程中穿插呈现了詹周氏与“大块头”恶劣的夫妻关系。在这个过程中，詹周氏间接受到女作家西林、另一名女囚王许梅的影响而逐渐觉醒。她知道了原来“女人也可以休掉男人”“想活下去”。《酱园弄·悬案》的结尾，时局变迁，詹周氏一案暂时搁置，她也因此活了下来。

就演员的表演来说，其实有很多可以称道的地方。比如饰演詹周氏的章子怡贡献了出道以来最颠覆的造型，脸上的疤痕，眼睛里泛红的血丝，抽搐的嘴角以及恐惧、无助还有一丝倔强的表情，让观众代入，她就是那个走投无路而杀夫的詹周氏。此外，雷佳音也是一如既往地稳定发挥，演出了一个贪婪、凶暴的警察局长，他与章子怡的对手戏也是有来有去。在不少观众的视野中，一向因演技而被诟病的杨幂带来了很大的惊喜，她演出了一个监狱大姐大的高傲，充满女性意识，启发詹周氏觉醒，最后被枪决的那段戏也充满了张力。应该说，杨幂对王许梅这个角色的完成度很高。

作为一名普通观众，这些是我认为电影《酱园弄·悬案》值得肯定的地方。对于电影的各种不足之处，很多影评人和观众也给出了各种专业的解读。看完电影又经过两天的回味之后，我更想从一名女性观影人的视角说一些观后感。

首先，走进电影院时，我想得到的是詹周氏为何成为“杀夫”的詹周氏这个问题的答案。因为无论在那个时代还是今天，乃至更长的时间范畴，杀夫且碎尸都是惊世骇俗的社会案件。詹周氏会做出这种行为，背后一定有漫长而绝望的心理挣扎。她第一次遭受家暴时想的是什么？她试图救赎这个家庭失败后是怎样的绝望？什么时候她第一次冒出“杀夫”的念头？她举起刀的那一瞬有没有犹疑？对于这些，电影中并没有充足的展现，观众看不到詹周氏历经十年，如何从一个对生活还有期望的女子变成了手刃丈夫者。而这条线，应该是电影前期着重展现的线索——如果后期着重展现詹周氏的觉醒的话。

电影没有刻画詹周氏复杂而挣扎的心理历程，展现她的苦难的方式是——挨打。不得不说，这一点作为女性观众来说心理非常不适，通篇看了太多詹周氏被打、被虐的镜头，还有其他女性所遭受的暴力与血腥。当然，电影不能因为这些镜头可能会带来心理不适而回避，而是，是不是可以探索到更容易让观众接受的展现方式？女性的苦难从来不仅是肉体上的，她们精神上的挣扎更值得看到。相比于遭受的这些身体上的疼痛，我倒觉得在狱中王许梅对詹周氏说的那句“别的字你可以不会，詹周氏三个字你得认得”更有力量。

另外，雷佳音饰演的警察局长薛至武的戏份太多，又侵占了詹周氏这条主线。不太明白电影为何花费那么多时间和情节塑造薛至武的贪婪和凶暴，其实完全可以通过几个细节的点染就能体现。另外，也看不懂为何薛至武从头开始就对詹周氏怀着极大的恶意，似乎比死去的“大块头”还想让她快点接受死刑。从时代背景来看，薛至武是说出“整个上海归我管”的上层阶级，詹周氏是因对生活绝望的底层杀夫女。这两个人的对立，给观众比较错位的感觉。薛至武，仅仅是一个脸谱化的反面人物而已。

或者，那个时代的女性确实结结实实地遭受着很多很多苦难。观众也希望电影在展示的时候，能够在反映现实的同时赋予一些怜悯的底色。

最后想说的是，这部电影可谓星光熠熠，分分钟出现的都是可以单独扛剧的演员。只是，有些电影中的小角色似乎是更适合素人演员，比如宋瞎子，应该更适合一名上了年纪的具有沧桑感甚至神秘感的男演员。至于上海弄堂中喜欢家长里短的妇女角色，不如就找一个有这样丰富生活经验的演员。不是说演员演得不好，而是，星光覆盖了这个角色。

即便如此，仍然期待第二部在詹周氏的觉醒上，能够给观众带来一些惊喜。

编辑：任晓斐  校对：李莉