继以中国传统艺术融入电影处女作大获成功之后，南京青年导演马兰花在最新作品《别把作文当回事儿》中，又注入了浓浓的南京元素，带着南京故事走向世界。7月11日，该片在斩获有“设计界奥斯卡”之称的美国MUSE设计大奖最佳电影和最佳儿童电影双项金奖之后，将回到南京，在荔枝广场幸福蓝海国际影城举行超前点映。让我们跟着马兰花的电影镜头，再次走近老门西的街巷、玄武湖的波光、明城墙的砖石，感受她对故乡最深情的凝视。

用儿童视角书写南京城市文化

《别把作文当回事儿》是一部兼具喜剧与奇幻色彩的儿童电影。影片围绕一位教师的成长历程展开，通过顽皮学生马小花的意外之举，揭示了教育方法与学习效果之间的微妙关系：教师掌握教学之道，学生自然能够驾驭写作技巧。

电影问世后，先是在南京艺术学院举行了首映，其颇具话题性的主题及复古的滤镜、创意的剪辑手法等，受到家乡观众的热烈追捧。2024年，电影又进入第八届平遥国际电影展主竞赛入围名单，成功入围藏龙主竞赛单元。此后，影片先后入围瑞士弗里堡国际电影节和纽约都市世界电影节，最终斩获美国MUSE设计大奖“双金”。

南京导演马兰花

“将这段经历搬上银幕的过程，也是一次自我和解的旅程。”据马兰花介绍，电影的创作灵感，即源于童年的写作恐惧。在这部处女长片中，她融入诸多南京元素，既保证了电影的完整度，又大大消解了自己的思乡之情：那些说着地道南京话的小学生，在明城墙下的作文课堂上与老师斗智斗勇的画面，让无数观众发出会心一笑;影片巧妙地将老门西的街巷、玄武湖的四季融入叙事当中，创造出一个既真实又梦幻的金陵图景。

MUSE设计大奖评委会称赞，这是用儿童视角完成了对城市文化的诗意书写。“在这部电影里，南京既是一座具体的城市，又是一个超越时空的文化符号。”一位影评人评价道，在马兰花的电影语言里，观众既能看见老门西斑驳的砖墙，也能听见长江流淌的韵律;既能感受明城墙厚重的历史，也能触摸到街头巷尾的市井烟火。这种将地方性转化为艺术性的能力，正是其作品最打动人心的地方。

电影海报

南京作家在片中奉献银屏首秀

马兰花先后就读于爱默生学院和加州大学洛杉矶分校电影制作专业，作为一名土生土长的南京姑娘，她始终没有忘记用电影语言诉说南京故事。从其上一部作品《宋四公大闹禁魂张》，同样能看出她对南京独特的城市记忆。

影片极具实验性，特意选取老街巷、浦口火车站等作为主要取景地，那些历史与现代不断交织的街景，与京剧表演、默片风格奇妙地融合在一起，构成了一幅流动的南京文化长卷。值得一提的是，影片中的素人演员，有不少是由南京作家、评论家担任，《扬子江文学评论》副主编何同彬、《雨花》主编育邦及诗人路东等，均在其中奉献出了自己的银屏首秀。电影曾在FIRST国际青年电影展斩获最佳实验电影奖，后入选荷兰鹿特丹国际电影节等。通过这部电影，世界得以认识到了南京的另一面。

“我拍的不仅是南京的地理空间，更是这座城市的精神肌理。”在马兰花的镜头下，南京就不是一个简单的故事背景，而是一个有温度、会呼吸的文化主体。比如，在《别把作文当回事儿》中，那些穿梭在明城墙下的小学生，他们口中的南京话却夹杂着多个地方的方言，恰如这座城市海纳百川的文化性格。影片还采用了虚实交织的叙事手法，既营造出历史与当下对话的奇妙感，又在一定程度上突显南京深厚的历史底蕴。

“南京给了我创作的养分，我也希望通过电影让更多人了解这座城市的灵魂。”马兰花表示。

用中国元素征服国外观众

在读高中时就经常用手机拍摄记录家乡的街巷变迁，选择将中国传统艺术融入电影作品……这些都体现了马兰花在创作中与国际接轨的自觉性。

其处女作电影即改编自冯梦龙话本小说《喻世明言》中的第三十六章同名篇目《宋四公大闹禁魂张》，讲述宋代四位绿林好汉宋四、赵正、侯兴与王秀运，用高明手段惩治为富不仁的财主和昏庸糊涂官僚的故事。

“这个故事就很有意思、很无厘头，当时正好我对默片和戏曲很感兴趣，就想拍一部以现代为背景囊括了戏曲元素的武侠默片。”最后，马兰花在影片中用魏碑字体做字幕，每个主角都参考了京剧扮相，京剧中的道具也用上了。其中，魏碑字体来自很多碑拓;影片中唯一相机有所移动的场景，则借鉴了中国古典绘画风格，相机在铁轨上从左至右的平移，缓缓展现镜头前的火车车厢，就像展开了一幅山水图的画卷。

“我不想让观众把精力放在剧情上。这就是一部实验片，剧情是最不重要的。只有跳出剧情的束缚，才能真正关注艺术手法和形式。”马兰花用她独特的电影语言，架起沟通东方与西方的文化桥梁。最本土的，往往也是最世界的。一个让人既熟悉又陌生的老城南，一样可以在世界舞台绽放光芒，它既有六朝古都的历史厚重，又洋溢着现代都市的创造活力。

编辑：杨子梦