新黄河记者：任晓斐  

近日，影片《给阿嬷的情书》、年代剧《主角》凭口碑、话题刷屏全网，00后女演员的市场版图经历一场深刻的变革。尤其是新人李思潼的横空出世，打破了固化的演员成长体系，她就像一条搅动死水的“鲇鱼”，打破了内娱固化的演员成长体系。这场更迭，不仅是演员的个人突围，更是整个行业正在褪去流量滤镜、回归表演本质的直观缩影。

两种路径改写00花竞争格局

当下影视市场中，两部风格迥异的优质作品，让刘浩存与李思潼成为00花赛道最具代表性的两大标杆，也勾勒出新生代演员截然不同的突围叙事。

此前饱受舆论争议的刘浩存，凭借年代大剧《主角》打了一场漂亮的翻身仗。《主角》聚焦秦腔名伶忆秦娥跌宕起伏的一生，以时代洪流为底色，讲述小人物的自我救赎与手艺坚守。角色横跨数十年人生跨度，还要搭配大量专业戏曲戏份，对演员的台词功底、形体素养和情绪把控都是极大考验。面对高强度的拍摄压力与外界过往的质疑，刘浩存凭借极强的专注力与角色可塑性，演绎出底层孤女的卑微坚韧，层次丰富的演技打破观众固有印象，用扎实的演技回应了过往质疑。

相比刘浩存，新人李思潼的崛起堪称行业黑马式逆袭。电影《给阿嬷的情书》斩获豆瓣9.2分超高口碑，票房突破16亿元，成为年度现象级佳作。影片扎根潮汕侨批文化，以细腻的镜头刻画普通女性在岁月动荡中的温柔与坚韧。饰演一番女主南枝的李思潼，本是普通高校的大四学生，无任何专业表演履历，因为日常短视频的鲜活状态被导演发掘，用最纯粹、本真的共情力演绎角色，凭借毫无雕琢感的真诚表演打动千万观众，成为首位单片一番票房破十亿元的00后女演员，创下新生代演员的全新战绩。

00后新生代难“躺平”

一直以来，00花群体都被视作内娱最具潜力的新生力量，圈内也一直流传着“00花赶超95花”的行业论调。但看似风光的新生代赛道，实则内卷愈发激烈，躺平成为奢望。

童星出身的头部00花早已手握主流奖项与硬核实绩，根基稳固。张子枫、文淇、李庚希等人常年深耕电影主流赛道，起点远超同龄演员。童星出身的张子枫大小荧幕通吃，从早年的《唐山大地震》到后来的《唐人街探案》，稳坐00花头把交椅。后来居上的李庚希凭借《我们一起摇太阳》斩获金鸡奖最佳女主角，刷新该奖项最年轻获奖者纪录，站稳主流影视圈层。文淇年少成名，手握金马奖最佳女配角，新作《我，许可》实现口碑票房双丰收，演技实力备受业内认可。而在剧集赛道，赵今麦凭借《开端》《少年派》等多部爆款剧集打通全年龄段受众，国民度与收视号召力稳居00花前列，成为剧集市场的收视保障。

除头部演员外，庄达菲、包上恩、向涵之、李宛妲、王影璐、孙珍妮、赵晴、沈羽洁、邓恩熙、黄杨钿甜、艾米等一众人气小花也持续发力，提升市场存在感，让00花赛道的竞争愈发白热化。

摆在00后面前的挑战

00花的集体突围与赛道洗牌，背后是整个影视行业的深刻变革，影视行业进入祛魅与重生的全新阶段，打破唯科班、唯资本、唯流量，以及演员卡位、资源分配、市场认可的评判体系，回归作品实绩与观众口碑。正如《给阿嬷的情书》导演蓝鸿春所言，影视选角的核心永远是角色适配度，而非演员的名气、背景与标签。

与其夸赞00后表现优异，不如说，专业演员的本职本就该如此——演活不同的人物、跨越不同的生命体验，是职业底线，本来并不值得过度拔高。放眼老一辈的实力派，她们从未将自己困在偶像剧的舒适区里打转，更没有所谓的“固定转型年龄”。

周迅这样的顶级大花，早早开启了多样化的角色探索；徐帆也拒绝成为流水线上的“表演模具”。这些前辈们用实际行动证明，女演员的表演价值在于不断拓宽表演的边界，而不是死守着“少女感”的滤镜不放，将演员价值与商业价值混为一谈。

新鲜素人演员入局、新生代演员内卷，根源是观众对内娱同质化套路的深度厌倦。现在的观众偏爱扎根现实、刻画真情、回归表演本质的优质内容，《主角》《给阿嬷的情书》的出现，狠狠打了一些人的耳光，也倒逼整个行业进行自我革新。

初代顶流85花身处影视行业蓬勃发展期，坐拥流量崛起、资本涌入、赛道宽松的时代红利，即便多年后，她们中的多数人依然缺少主流奖项加持，演技也饱受争议，却依旧能长期占据舆论与市场核心位置。而当下的00花，已无时代红利可言，面临的是市场收缩、院线遇冷、流量被碎片化内容分流的残酷环境，除了强大自我，少有捷径可走。

这也意味着，00花的时代，不会是流量狂欢的沸腾时代，表演本身将成为演员最核心的竞争力。短暂的出圈只是拿到了入场券，如何持续输出好作品、守住好口碑，是摆在00花眼前更艰巨的考验。

编辑：李睿  校对：刘恬